Процензурируйте это!

Говоря о нарциссизме, однажды я снимался в псевдопорнографическом фильме, но только в качестве массовки. Он назывался « Blue Movie» и, конечно, это был не фильм Уорхола с таким же названием. Это был фильм категории В, который так никогда и не был выпущен, а сразу же канул в Лету. Эта была конструктивная попытка сделать фильм похожий на «Zack and Miri Make a Porno» («Зак и Мири снимают порно»), но в этом фильме два студента болвана, вместо одного (Зака), пытаются сколотить состояние, совершая убийство, в то время как снимают порнофильм. Вместе с остальными (включая моих друзей Криса из панк-рок группы Claw Hammer и Майка из Action Now) я стоял на «аллее греха», полностью одетый, но жаждущий участвовать в съёмках порно. Мы все выглядели какими-то потрёпанными и даже убогими, смехотворными и неубедительными, из-за чего возможно фильм так никогда и не был выпущен. Это было в 80-х... в Голливуде.
В 1969 году в Европе произошло настоящее событие: ВАЛИ ЭКСПОРТ, уроженка Линца, а затем художница из круга венских акционистов штурмовала здание порнотеатра в Мюнхене в брюках распоротых между ног, и по некоторым слухам (хотя скорее всего это миф), в руках она сжимала пулемёт. С пулемётом или без она промаршеровала вверх и вниз перед преимущественно мужской аудиторией и призвала их присоединится к ней, «настоящей женщине», а не к тем, которые всего лишь изображены на картинках для них (этих вуаеристов!), чтобы просто посмотреть на них и затем мастурбировать в темноте. Этот веницианский партизанский перфоманс ЭКСПОРТ назывался «Действующие брюки: генитальная паника» («Aktionshose: Genitalpanik»).
Искусство и порнография всегда идут рука об руку. Это подтвердилось на своего рода подрывной выставке «The Porn Identity» (Порно идентификация»), которая проходила в венской Кунстхалле в 2009. В контексте Квартала Музеев она представляла собой провокацию, но в то же время была и упрёком со стороны ЭКСПОРТ.
Главные залы венской Кунстхалле выглядели как пип-шоу, видео с большим количеством секса траслировались на мониторах, размещённых на уровне глаз. Там также был и фильм Луизы Акилль «Naked Feminist» («Голая феминистка»), в котором представлены интервью с актрисами, например, с художницей и бывшей порноактрисой Энни Спринкл, а также с истинной порнозвездой Мэрилин Чамберс, известной по фильмам «Insatiable» («Ненасытная») и «Behind the Green Door» («За зелёной дверью»), а также по нескольким экспериментальным фильмам (особенно в гей-порно), включая сцены, снятые Кеннетом Энгером и Жаном Жене, а также пионерами сексуального видео, такими как грязные негодяии Рон Джереми, Сачико Ханаи, Снуп Догг, Брюс Ля Брюс и Джек зе Зиппер. В конечном счёте мы имеем множество видео разной степени непристойности, начиная с 40 годом до настоящего времени.
Кульминацией (без отсылки к бесчисленным эрегированным пенисам) были случаи, когда зритель оказывался пойманным в ловушку привычным ожиданием и оказывался сбитым с толку. Например находчивая инсталляция Йоханнес Вонсейфер была расположена прямо перед входом. Его «In Front of the Green Door» (1996) («Перед зелёной дверью») была приоткрытой зелёной дверью, за которой в комнате шёл порнофильм. Люди, по крайней мере мужчины, пришедшие в галерею, конечно, пытались открыть дверь, чтобы войти в тёмную комнату (как если бы это была видеокабинка), но дверь была прикреплена так, что позволяла только заглянуть в щель, но не войти в неё. Тем фильмом было видео «эротического художника» и кинематографиста Эндрю Блэйка «Possessions» («Обладания») с Мэрилин Чамберс в ночной лесбийской сцене возле бассейна — на холмах Голливуда, а где же ещё?
В конце концов сцены необузданного полового акта крупным планом, особенно эпатажные сцены проникновения во всех их великолепных и красочных вариациях, стали монотонными и даже скучными, как и порнография в целом. Порнография имеет свои ограниченные творческие возможности, чтобы удержать внимание зрителя, что является причиной того, что только небольшому количеству работ удаётся выбраться из этого «гетто», чьим продуктом они являются: либо вдохновлённым им, либо тем, который поддался его принципам. Кроме грязных картинок, также можно было посмотреть на воссоздание шаблонных Велосипедных колёс (1951) Марселя Дюшампа, кажущееся частью выставки.
На венской выставке также была ледяная скульптура обнажённой женщины из фильма «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика, которую он использовал в сценах в молочном баре Корова. Хотя сцены из его последнего фильма «С широко закрытыми глазами» также хорошо подошли бы. Основной целью кураторов (Томас Эдлингер, Ангела Штиф и Флориан Вальдфогель) было исследование влияния порнографии на искусство, СМИ и поп-культуру. В конце концов, если взять Мадонну, она также стала обычным раздутым гротескным секс-шоу мейнстрима. Для выставки в Вене её тело было бы слишком банальным.
Лишь немногим видео работам удалось преодолеть границу порно-гетто. Например, The Dictator and his Maid (2005) («Диктатор и его дева») Эллен Кантора - на первый взгляд, стереотипные отношения между хозяином и слугой, затем превращались в гипнотический ритуал заряженный взаимным обольщением.
Помимо этого, на выставке была совместная работа кураторов «The Rainbow Wall» («Радужная стена») - стена из 25 экранов, 5 по вертикали и 5 по горизонтали, с идентичными хореографическими сценами на пяти из них (то есть, в одно и то же время траслировались 5 различных видео, повторяющихся в вертикальном ряду). Рядом друг с другом, изображения Бэтти Пейдж и жёсткое гомо- и гетеро- порно в убогих и странных интерьерах, превращались в порнографическое месиво.
Штеффен Силвис, бывший (и легендарный) рецензент Prague Post, в рецензии на «Zack and Miri Make a Porno» сравнил порнографию с «сексуальными обоями для плохоосвещённых комнат и грязных притонов». И, следовательно, можно сказать, «The Rainbow Wall» и вся выставка «The Porn Identity» по существу были сексуальными обоями для престижного венского музея искусств, который пытался выглядеть грязным притоном.
Тем временем в Праге в галлерее 5. patro (5 этаж) совсем недавно состоялась презентация видео Энни Спринкл «Her-Story of Porn» (1973-1998) («Её-история порнографии») вместе с остальными её видео, сфокусированными на гениталиях, а также с экзотически-эротическими фотографиями, сделанными вместе с Чарльзом Гринвудом. На этот раз Спринкл в качестве сексолога говорит, что «эротика — это секс, в котором вы используете только перо, в то время как в порнографии — целую курицу». Её работы были представлены на выставках Virtual Libido, Real Ecstasy, в которых также участвовали и Надин Бландиш, Йозеф Болф, Вероника Бромова, Мартин Гербок, Х.Р. Гигер, Властимил Кула, Иржи Петрбок и Ирина Полин. Некоторые из работ выставлялись ранее в Словакии в 2008 в городе Банска Быстрица.
В видео «Her-Story» Спринкл вспоминает лучшие сцены из ее порнографического прошлого, а также арт-порнографические сексуальные эксперименты в перфомансах, которые она устраивала на протяжении четверти века. Совокупляющиеся половые органы в видео Спринкл выглядят как распустившиеся цветы, даже когда она занимается сексом с лягушачьим принцем или гномами. Конечно, она опускается в фетишизм, в извращённых сексуальных фильмах с наручниками, кожаными кнутами, цепями, используемых ей ещё в ранний период в 70-х в наиболее декаденских сценах, подвергнутых цензуре.
К сожалению, там также есть и сцены с инвалидами, например, с кем-то с ампутированной рукой, а также есть и нечто, что она называет «раджными сценами» - секс одновременно с рвотой. Спринкл подвергает себя избиениям, использует практики пыток пениса, являясь частью ужасной дьявольской оргии с изнасилованием, а затем погружается в тантрический секс и сексуальную духовность. Нарциссизм становится её главным сообщением, когда она принимает мантру нового века о том, что секс — это любовь. Энни Спринкл по сути делает тоже самое, что и ВАЛИ ЭКСПОРТ в партизанском театральном/ феминистском нападении на порнотеатр, но её действия по-другому трактуются потрёпанного вида мужчинами. В конце она орально удовлетворяет многих из них и занимается с ними сексом с микрофоном у вагины — почти что все попадают в её-историю.
Подобные выставки с вопиющими и даже возмутительными сексуальными сценами не распространены в Праге, и даже порнография является относительно новым феноменом. Прага могла бы стать центром секс-туризма и порнографии, превзойдя своего соперника Будапешт. Но арт-сценой это зачастую игнорируется.
В Брно на Факультете театра и дизайна FAVU, в студии Телесного дизайна Яны Прековой, существует курс Порнографических Исследований, который ведёт чешская художница Ленка Клодова (родилась в 1969 году в Опаве). Клодова возвращается к корням порнографии, начиная с Помпеи и «непристойных» или откровенно сексуальных скульптур и рисунков, найденных на стенах, которые сохранялись на протяжении веков, благодаря вулканической пыли, и были восстановлены только в 18 веке. Тем не менее подобные работы были сразу же упрятаны в секретные музеи порнографии в Неаполе.
Курс Ленки Клодовой длится два семестра; во втором она показывает классический порнофильм 1972 года, «Deep Throat» («Глубокая глотка»), при этом особое внимание уделяет оргазмам Линды Лавлейс, или, скорее тому, как режиссер Жерар Рокко Дамиано изображает её оргазмы в свете фейерверков и других различных взрывов. До этого чешская порнография/эротика имели место в межвоенный период в коллажах и фотографиях Индржиха Штирского и в картинах и рисунках Тойен. В конце в рамках курса изучаются современные порно журналы и видеофильмы, особенно «домашнее видео» которое требует более специфичского подхода к изучению.
В последний день своего курса, в конце лекции, Клодова раздевается и выходит из комнаты. Шоу окончено. Вдохновлённая словами Ролана Барта в его эссе «Стриптиз», она отмечает, что её поступок не является стриптизом для учеников. «Стриптиз — во всяком случае, парижский - основан на противоречии: обнажаясь, женщина одновременно де-сексуализируется», - говорит Барт. Другими словами, Клодова раздевается без предварительных ласк, без таинственной экзотической атмосферы - и без всякой французскости!
Лекции Клодовой не так популярны, как этого следовало ожидать: в среднев 8-12 студентов, что почти возмутительно, так как Порнографические Исследования тесно связаны с историей искусств. Бесспорным источником вдохновения успешных художников всегда были выродившееся, но всё же эстетически интересные сцены из порнографической классики типа Behind the Green Door, Deep Throat и т. д., что более всего проявляется в 90-х и в наше время в работах многих художников начиная от Джеффа Кунса и Мэтью Барни, заканчивая Ванессой Бикрофт, которая, кажется, черпает вдохновение в лёгкой порнографии Тинто Брасса. Порнография, жесткая или лёгкая, сегодня является чрезвычайно успешным бизнесом, а также искусством суперзвёзд искусства.

01.02.2010