Daniela Baráčková

A finales del año pasado Daniela Baráčková fue víctima de la prensa cultural amarillista cuando su maestro, Jiří David, hizo notar las semejanzas entre su video y el proyecto Replaced de Barbora Klímová. En las tomas de una calle muy transitada en Nueva York, en donde Baráčková se abrió de brazos de manera muy parecida a Jiří Kovanda tres décadas antes en Praga, ciertamente se apreciaba alguna semejanza con los remakes de las cinco performances con las cuales Klímová obtuvó el Premio de Jindřich Chalupecký. Esto le bastó a Jiří David para calificar el proyecto de Klímová como un plagio. Si bien resultó ser una acusación infundada, el incidente le creó a Baráčková una fama indeseable. Indeseable, porque otras de sus obras son más interesantes.
Cuando Baráčková (nacida en el 1981 en Boskovice) llegó a la Academia de Artes Aplicadas en Praga, estaba interesada en colocar textos en lugares públicos. En las fachadas de las casas ubicadas en los suburbios de la ciudad, escribía dichos que conocemos desde pequeños, que consideramos sabios y en el mejor de los casos verificamos, al paso del tiempo, que solamente poseen la sabiduría popular: ”No hay nada que hacer al respecto”, “La vida no es un jardín de rosas” etc. En contraste, en las cabañas de los cazadores Baráčková coloca frases escuetas relacionadas con los valores fundamentales de ese gremio.
En esta forma cultivaba su humor irónico que muy pronto intercaló en sus videos. En las filmaciones de Carrefour (2005) y La Lápida Conmemorativa (2006) utilizó una cámara oculta en situaciones en las cuales la propia gente se percata de la tontería y lo pueblerino. En ambas encontró una genuina “prueba fehaciente”, por otro lado demasiado grata para los espectadores.
El dejar atrás la ironía rectilínea provocó un buen resultado en los videos escenificados. También éstos son cortos y están enfocados a acciones muy simples. La autora se reserva siempre el rol principal para ella misma. Por ejemplo, en Recordamos (2005) imita el teclear un piano sobre el parapeto debajo de una vitrina conmemorativa. En La Hoz (2005) se ubica en un rincón entre dos paredes y ahí corta la hierba durante un largo tiempo; y por lo que hace a la caótica imágen en el video El Caucho (2005) está copiando su brincoteo sobre un riachuelo utilizando sólamente una bota de goma. El video estático El Tramp (2005) está basado en la narración relativa a una experiencia erótica de la infancia.

01.02.2007